高流：過去Cicada長期以台灣的山海為創作核心，專輯《凝視白色的邊界》選擇將視角擴展至台灣以外的島嶼。這樣的轉變，背後是否有某個關鍵的契機或心境轉折呢？

Cicada：在發行三張關於海、兩張關於山的專輯後，開始想將視角往外延伸，因此《凝視白色的邊界》是以氣候變遷為主題，試圖連結台灣與其他遙遠的島嶼。
我們關注氣候變遷已經很久了，但也許因為這個主題太龐大，也比較嚴肅，過去一直沒有找到適合切入的創作方式。直到三年前讀了《在冰川消失之前：關於遠古時間與未來之水的27則故事》這本書，其寫到各種趨近這個議題的方式，充滿想像空間，讓我們找到了方向，也不再覺得自己沒有立場來談。因為這些冰川與冰山都很美，我們以旅行的角度切入，試著用大家比較容易共感的方式，以隨手拍的畫面搭配音樂來發表。

高流：Cicada的音樂靈感汲取於自然環境的親身踏查，《凝視白色的邊界》當然也不例外。在查訪冰島、格陵蘭、紐西蘭等地的尚存的冰川地貌，也走進台灣山域中遺留的冰河地景的過程中，對出生在熱帶島嶼的你們，帶來哪些震撼或悵然的感受呢？

Cicada：在台灣爬山時，經常可以看到許多冰川的遺跡，例如雪山、南湖大山的圈谷，因此很想去看看現存的冰川地景。實際在這些遙遠的島嶼旅行時，常常會在內心對照這裡很像台灣的哪個地景，看到巨大的冰川時，也會想像過去台灣在冰河時期的樣貌。我自己很被「台灣是某個物種的分布邊界」這個概念吸引，例如因為過去的陸地是和其他地方相連的，所以冰河時期時，台灣成為許多物種的庇護所，在冰河時期結束後，就成為該物種分布的最南界。

高流：Cicada擅長透過器樂模擬自然聲響，構築細膩的聲音風景。在這張以「冰川」為主題的作品中，你們最希望觀眾「聽見」的是一種具體的聲音質地，還是一種更抽象的狀態？

Cicada：我想可能是後者，其實原本創作時並沒有去想這件事，而是很單純地挖掘，見證過這些地景的自己會創作出什麼。此刻試著去想像時發現，我們在做的似乎是以音樂記錄那些時刻的當下狀態，那通常不是能用言語或文字傳達，而是透過音樂反而更容易重現的感覺。也正因為這些地景還存在，所以身為創作者的我們能夠親臨並感受，這也就是為什麼我們會覺得，試著談論這些議題無論對於誰都有其重要性。

高流：《凝視白色的邊界》觸及氣候變遷這個龐大而難以掌握的議題。對你們來說，音樂在其中扮演的是記錄、提問，還是某種更為感性的見證？你們如何看待自身創作與這個議題之間的距離與關係？

Cicada：如前所述，我們認為兩個成分都有，記錄的是個人親臨現場的當下狀態，因此也是很主觀、感性的見證。在創作的過程中，我們一直秉持著傳達真正有感受到的部分，而不是去回應陌生的命題。有的時候，因為演奏曲的空間很大，好像做完一首曲子後，要說它是代表任何事情都是可行，但我們會盡量避免這樣事後才帶入的方式。專輯中的每一首曲子，都是在旅途中就想好方向與曲名，因此在構思樂曲結構時，都是圍繞著明確的主題。這是我們確認自己有誠實面對創作的方式。

高流：《凝視白色的邊界》實體專輯的視覺設計充滿詩意，能與我們先分享當時的設計初衷或理念嗎？團員們第一次看到設計時，有沒有特別深刻的感受或解讀？

Cicada：從一開始想像專輯設計時，我們就希望不是直接呈現具象的冰川或冰山，因為那會有一種在看到的瞬間，連結到各種關於這議題的既有闡述，產生先入為主的印象。我們很喜歡設計師嘉宏以白色點點代表最小單位的冰，匯聚成冰山、冰川、島嶼的型態，遠看或微觀都有不同的想像。我們也加入鳥的意象，封面有幾隻藍色的鳥飛過，打開後的圓標也是鳥，我們覺得在這些島嶼間遷徙的候鳥，很符合連結的意象。

高流：這次專場採全座席形式，讓聆聽回到更專注的狀態。除了音樂本身，你們是否也在空間、燈光或敘事上有所設計，期待帶給觀眾一段怎樣的沉浸式經驗？是否可以稍微透露一些現場的亮點？

Cicada：我們希望聽者能在聆聽Cicada時，進入一種很沉浸的狀態，因此我們會為每一首曲目設計視訊畫面，配合燈光來達成。此外，這次也邀請了專輯中的雙簧管樂手一起參與，除了專輯的曲目之外，我們也將過去的曲子改編成適合一起演出的版本，期待大家會喜歡這些不同的呈現。

關於｜Cicada

成軍於2009年，Cicada是以小提琴、大提琴、鋼琴、木吉他四種樂器交織而成的當代室內演奏樂團。之所以取名為Cicada是因為，人們察覺到蟬的出現，往往是聽到牠們的聲音，而不是看見其形體。
2013年，Cicada開始為台灣的土地創作。《邊境消逝》的主題是西海岸，《仰望海平面》則是東海岸與太平洋，並在2017年延伸至鯨豚、珊瑚與海龜，推出以動物為主題的《不在的你們都去了哪裡》。邁入成團第十年之際，Cicada從海洋走向高山，《走入有霧的森林》宛如以音樂撰寫的登山日記。2022年，透過追尋溪的源頭，將視角轉往山與山之間的森林與谷地，以專輯《棲居在溪源之上》呈現長時間待在山上的各種時刻。2025年以《凝視白色的邊界》，將視角與尺度擴展至台灣以外的島嶼，展開一段循著冰川而行的自然書寫。

※原文刊載於《高流誌》2026年5月號＜本月關注＞